大阪出身の大島さんは、東京で建設機械工具の販売で成功し、それを株式に投資したが、オイルショックのせいもあって失敗、莫大な借金を抱えた。そのため故郷の大阪に戻り、心機一転、奥さんと二人でおこのみやき屋「伊古奈」(1975年開店-2010年閉店)を始めた。14坪から始めた店「伊古奈」は大繁盛し、110坪まで大きくなった。
そんとき、大島さんは、週刊誌に連載された司馬遼太郎の紀行文『街道を行く』の挿絵に出会った。以来、大島さんの脳裏からあの須田剋太画伯への強烈な想いが消えることはなかった。思いあまって、近所にお住まいの司馬遼太郎さんに仲介をお願いした。
須田画伯は自分の作品が美術館のような冷え冷えとした空間ではなく、生活感のある生きた空間に飾られることをかねてより望んでいた。渡りに船であった。

須田画伯は「伊古奈」を見るなり、一目で気に入った。24点の作品が無償で店に届けられた。大島さんが代金を支払おうとすると、須田画伯は「それなら絵は引き上げる」と言い張る。困った大島さんは、司馬遼太郎さんに相談すると「甘えてもらっておけばいいよ。その代わり、その代金の分、おいしいものでも届けてあげなさい」とのご助言。以来、大島さんは定休日には心づくしの料理を持って、須田画伯宅へ訪れるようになった。

須田剋太(1906〜1990)の芸術観の根底にはプリミティブへの憧れ、東洋思想、とくに道元の『正法眼蔵随聞記』への心酔があった。須田剋太は生涯「無一物」を標榜し、そして実践した。それは「私は子供のようでありたい。原始人のようでありたい」と願う須田が、好んで描いた「無一物無盡蔵」という文字にも伺える。

司馬遼太郎は須田剋太について次のように書いている。「骨の髄から道元好きのこの人は、『正法眼蔵随聞記』の”学道の人は先づ須く(すべから)貧なるべし。....僧は三衣一鉢の外は財宝をもたず。居処を思はず。”を生活の信条にしている。」
そして須田剋太は、「抽象・具象」について、次のように語っている。「抽象とは建築であり哲学であり、宗教であり、然りと云えども人間の生きる上での感動でなければならぬ。具象とは日日の生活であり、食物であり、然りと云えども生命の生きる上での感動である。具象から抽象へ。抽象から具象へ。真の自由脱落なら二つは回向(えこう)転換している。」

吾輩がこの美術館を知り得たのは、「玄洋会」という高橋玄洋先生を囲む会に参加したときことだった。帯広支部長をしておられた六花亭の小田豊さんから新星館を是非訪れるようにと奨められてのことだった。早速、尾道支部の備前焼作家・佐藤苔助氏と一水会の洋画家・村上選氏と、ちょっとややこしいが、路地ニャン公の飼い主である吾輩の三人が新星館を訪れた。なるほど、小田豊さんが奨めるだけあって、実によかった。大いに気に入ったため、デジタルカメラでこの美術館を撮りたいとの願望が出てきたが、その気持ちを押さえ込んだ。すべての展覧を終え、美術館を辞した。

翌日、どうしてもあの美術館の写真を撮り、多くの人々に知ってほしいという気持ちを抑えられず、昨日同行した二人に再び新星館を訪れたいと話をすると、二人とも快諾されたので、再び吾輩たちは二日続けてこの美術館を訪れた。
吾輩は大島館長の了解を得て、須田剋太の絵画と書、島岡達三の作品の撮影をお許しいただき、微力ながらこの美術館の広報に務めることにしたのだ。
この新星館を訪れたことがご縁となり、北海道の雪で閉ざされる美術館にある優れた作品を尾道でお披露目する「旅する美術館シリーズ」構想を密かに考え、2011年12月に「中札内美術村コレクション 小泉淳作展」、2013年12月「北海道・新星館コレクション 須田剋太展」、そして2016年12月「北海道の大地から 神田日勝展」を尾道市立美術館で開催できた。
須田剋太のコレクションは、東大阪市にあるかつての「伊古奈」があった敷地内にある「喫茶美術館」でも楽しめる。島岡達三のコレクションは、大島館長が結婚した27歳のときから日常で使う食器としてそろえ始めたものだという。
「参考資料」ディスプレイ東京 2006/夏号、小海町高原美術館発行/図録「須田剋太・島岡達三」